Utopía de la forma
En Buenos Aires, al promediar la década de los cuarenta, un grupo de jóvenes pintores y escultores argentinos y uruguayos se volcaron con entusiasmo hacia la experiencia desconocida del arte no-representativo. Optaron desde el comienzo por una abstracción basada en ideas y prácticas fundamentadas en proyectos sistemáticos, constructivistas. Pretendían superar el carácter subjetivo y humanista de la avanzada de esos años [...]. El núcleo inicial se reunió alrededor de la revista Arturo, órgano de difusión de su programa, cuyo único número apareció en el verano de 1944.
Poco después se produjo la división del grupo de Arturo en dos sectores, por una parte quedó Madí (Rhod Rothfuss, Gyula Kosice, Carmelo Arden Quin), por la otra la Asociación Arte Concreto Invención, que desechaba las impurezas y lo híbrido. En 1945 se reunieron, bajo ese lema, Edgar Bayley, Antonio Caraduje, Simón Contreras, Manuel Espinosa, Claudio Girola, Alfredo Hlito, Enio Iommi, Obdulio Landi, Raúl Lozza, R. V. D.Lozza, Tomás Maldonado, Alberto Molemberg, Primaldo Mónaco, Oscar Núñez, Lidy Prati, Jorge Souza y Matilde Werbin. Luego se sumaron Juan Melé, Virgilio Villalba y Gregorio Vardánega.
[...] Optaban por el lema constructivista: "el arte debe configurar y organizar la vida cotidiana, no decorarla". [...] El 18 de marzo de 1946, se inauguró la primera muestra pública de la Asociación Arte Concreto Invención en el Salón Peuser, una galería de la calle Florida, con la participación de casi todos los miembros fundadores del colectivo. En el catálogo, la Asociación dio a conocer el Manifiesto invencionista, uno de los documentos más importantes de la vanguardia argentina, en el que se afirmaba: "[...] NI BUSCAR NI ENCONTRAR: INVENTAR".
[...] Hacia 1948 la primera etapa del arte concreto en la Argentina estaba por finalizar. En 1949, Iommi, Hlito, Girola, Maldonado y Prati, comenzaron a utilizar el nombre Grupo de Artistas Concretos. Raúl Lozza había creado otra vertiente del arte concreto con el nombre de perceptismo. [...] La huella que dejó la Asociación Arte Concreto Invención en el arte Argentino, en la arquitectura y en el diseño fue profunda y fundadora. En el arte, fueron fundamentales los conceptos de simplicidad, claridad y armonía, así como las teorías de la "buena forma" (Gute Form). En 1967 Aldo Pellegrini escribe que la influencia del arte concreto aún "persiste y se desarrolla". [...]
En la exposición que la galería Del Infinito dedica a la Asociación Arte Concreto Invención se han reunido obras de Manuel Espinosa, Claudio Girola, Alfredo Hlito, Enio Iommi, Raúl Lozza, Tomás Maldonado, Juan Melé y Lidy Prati.
Jorge López Anaya.
Enio Iommi
Enio Iommi es una figura paradigmática de la escultura en la Argentina, habiendo iniciado su labor artística en las vanguardias de la década del 40 que signaron el rumbo del arte en nuestro país.
mas sobre Enio IommiManuel Espinosa
(Buenos Aires, 1912) integró la Asociación Arte Concreto Invención, en 1945; suscribió el manifiesto Invencionista y participó en las exposiciones del colectivo. Integró las muestras antológicas del constructivismo argentino: Homenaje a la vanguardia argentina de la década del cuarenta (galería Arte Nuevo, 1976), Vanguardia de la década del '40. Arte Concreto-Invención. Arte Madí. Perceptismo (Museo Sívori, 1980), Abstract art from Río de la Plata. Buenos Aires and Montevideo 1933/53 (The Americas Society, Nueva York, 2001).
Claudio Girola
(Rosario, 1923) fue cofundador de la Asociación de Arte Concreto Invención, en 1945. En Como (Italia) expuso con el MAC (Movimiento de Arte Concreto) de Milán. Participó en las muestras del Grupo de Artistas Modernos de la Argentina en 1952 y 1953. Se radicó en Chile, donde fue profesor en la Escuela de Arquitectura de la Universidad Católica de Valparaíso. Su obra integró las muestras antológicas del constructivismo argentino, entre otras Abstract art from Río de la Plata. Buenos Aires and Montevideo 1933/53 (The Americas Society, Nueva York, 2001)
Alfredo Hlito
(Buenos Aires, 1923-1993) fue cofundador de la Asociación Arte Concreto Invención, en 1945; suscribió el Manifiesto Invensionista en 1946. Participó junto a otros miembros de la Asociación, en el Salón Realités Nouvelles, en París. Expuso en Nuevas Realidades (Galería Van Riel) ambas en 1948. En 1951 fundó con Tomás Maldonado y Carlos Méndez Mosquera la revista Nueva Visión. Participo en las muestras del Grupo de Artistas Modernos de la Argentina en 1952 y 1953. En 1954 le fue conferido el Premio Adquisición en la II Bienal de Sao Paulo; en 1955 participó en la XXVIII Bienal Internacional de Arte de Venecia. Entre las principales exhibiciones antológicas del constructivismo argentino, participó en Vanguardia de la década de los cuarenta. Arte Concreto-Invención. Arte Madí. Perceptismo (Museo Sívori, 1980), Argentina. Arte Concreto Invención 1945. Grupo Madí 1946 (Rachel Adler Gallery, Nueva York, 1990), Art from Argentina 1920/1994 /Museum of Modern Art, Oxford, 1994 y Sudwestdeutsche Landesbank, la Royal Academy of Art Galleries, Londres, la Fundacao Descobertas en el Centro Cultural de Bellem, Lisboa (1995), Abstract art from Río de la Plata. Buenos Aires and Montevideo 1933/53 (The Americas Society, Nueva York, 2001).
Tomas Maldonado
(Buenos Aires, 1922) colaboró en el primer (y único) número de la revista Arturo (1944). Fue cofundador de la Asociación Arte Concreto Incvención, en 1945. Fue uno de los redactores del Manifiesto Invencionista, publicado en Agosto de 1946. En 1950 fue cofundador de Axis - primera organización de comunicación integral - con Alfredo Hlito y Carlos méndez Mosquera. En 1951, con Hlito y Méndez Mosquera, editó Nueva Visión, "revista de cultura visual", cuyo último número apareció en 1957. Participó en las muestras del grupo de Artistas Modernos de la Argentina en 1952 y 1953. En 1954, viajó a Europa invitado por Max Bill.
Juan Mele
(Buenos Aires, 1923) participó en la tercera exposición realizada por la Asociación de Arte Concreto Invención en octubre de 1946. Sus obras formaron parte del envío argentino a la II Bienal de Sao Paulo, Brasil (1953). En 1995 integró el grupo fundador de Arte Nuevo. Participó en Art in Latin America (Londres, 1989), Argentina. Arte Concreto Invención 1945. Grupo Madí 1946 (Rachel Adler Gallery, Nueva York, 1990), Arte Concreto y Madí (Museo de Arte Constructivo, Zurich, 1991), Abstract art from Río de la Plata. Buenos Aires and Montevideo 1933/53 (The Americas Society, Nueva York, 2001).
Lidy Prati
(Resistencia, en la provincia de Chaco, 1921) fue cofundadora de la Asociación Arte Concreto Invención; suscribió el Manifiesto Invencionista. Participó en todas las exposiciones de la Asociación. Participó en las muestras del Grupo de Artistas Modernos de la Argentina en 1952 y 1953. En 1953 participó de la II Bienal Internacional de Sao Paulo. Su obra fue incluída en la exhibición Latin Artists of the Twenty Century (Museum of Modern Art, Nueva York, 1993), Art from Argentina 1920/1994 /Museum of Modern Art, Oxford, 1994) y en el Sudwestdeutsche Landesbank, la Royal Academy of Art Galleries, Londres, la Fundacao Descobertas en el Centro Cultural de Bellem, Lisboa (1995). Participó en la exposición Abstract art from Río de la Plata. Buenos Aires and Montevideo 1933/53 (Nueva York, The Americas Society, 2001).
